巴哈晚年最後的作品「賦格的藝術」是一部 大曲子，他在這部曲子中盡情地發揮深奧的對位 法技巧。當時巴哈似乎沒想到此作品會如此廣 傳，這部作品被封存了一五〇年之久，才被人拿 出來演奏。這部作品是爲了音樂本身而作，並未 指明要用什麼樂器演奏。因而今日演奏的方式有 弦樂合奏，有風琴、鋼琴、大鍵琴獨奏。無疑 的，這部作品是巴哈最高境界的傑作了。
而今我走向主的寳座前
巴哈晚年失明，十分痛苦。
他失明的原因有很多說法，一說是他幼時在 燭燈下抄譜的惡果，也另有說法歸咎於萊比錫的 官員，給他太多的工作。另外有一種可能的原因 是來自遺傳，堂兄華爾特晚年時都失明 了復 明，他請了英國眼科名醫泰勒爲他動手術，結果 不幸失敗，而使病情惡化。這位不屈不撓的老合 唱長，仍以口述的方式作了風琴聖詠曲「而今我 走向主的齊座前」。
一七五〇年七月十八日，一陣迴光返照後， 巴哈又掙扎了十天，七月二十八日終於吿別人 世，一代大師，謝世長眠了。
巴哈去世後，遺產都分給了孩子，可是無人 關心他的遺孀安娜?瑪格麗娜，她一貧如洗，不
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成一部著名的神劇一一「聖誕節神劇」，內容主要 敘述基督耶穌誕生的事。直到今日，德國有些城 市，每逢聖誕節，仍會上演巴哈的這部「聖誕節 神劇」，可見這部作品的莊嚴、神聖與美妙動人。 在復活節演出的是「受難曲」，是根據聖經的1 畐 音書」寫成，內容描述耶穌被釘在十字架受難的 故事。巴哈早在柯登時即已著手創作，一直到了 萊比錫才完成。巴哈完成「約翰受難曲」後的 兩、三年，一七二九年又完成了更爲感人的「馬 太受難曲」，這是一部四小時演出的大曲子，氣勢 磅碼，是史無前例的宗敎作品。
在萊比錫期間的巴哈，每天被工作壓得喘不 過氣，因此他很喜歡外出爲人演奏風琴。年過五 十的巴哈，已不像以前勤於作曲了，一七四四 年，他完成了「平均律古鋼琴曲集」第二卷。
塵封鉅作終見陽光
巴哈的次子卡爾?飛利浦?艾瑪紐那時已是 一位卓然有成的音樂家，他在普魯士的腓德烈二 世宮廷內，擔任大鍵琴師。
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作品馳名於世的作曲家。巴哈於一七二三年遷入 萊比錫，家族均以巴哈登上這個重要職位爲榮。
音樂之父的第二春
爲了孩子們需要照顧，也爲了能專心作曲， 巴哈又娶了安娜?瑪格麗娜，她如巴哈前妻般賢 慧，而且出身音樂世家，辯了巴哈許多大忙，抄 譜記譜，筆跡與巴哈極爲相似，後人很難認辨。
安娜也替巴哈生了幾個孩子，當然，這些小 孩也註定要以音樂爲業。其中兩子，約翰?克里 斯朵夫與約翰?克里斯強更是出人頭地，赫赫有 名。巴哈共有二十個孩子，其中幾個出生不久就 夭折了。
大凡學鋼琴的人彈奏巴哈作品時，多半要先 彈「致安娜?瑪格麗娜古鋼琴小品集」。此曲是巴 哈衷心獻給妻子的傑出作品。
在工作上，巴哈有義務每個星期天提供一首 新的淸唱劇。其中包括遴選歌詞、抄譜、指導合 唱、管弦樂隊、獨唱者，這都得在一個禮拜內完 成。負擔雖重，但巴哈卻不曾間斷。可惜的是， 這些樂譜沒有全部留傳下來。遺留至今，不到二 百首，不過，這也很可觀了。其中以「農民淸唱 劇」和「咖啡淸唱劇」較爲有趣有名。
聖誕節和復活節是敎會大事，巴哈身負重 責，不能不寫這方面曲子應景。巴哈特地把聖誕 節前後的星期天和節日的淸唱劇粲輯在一起，編
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品，今天我們耳熟能詳的六首「布蘭登堡協奏曲」 就是柯登時期的傑作，巴哈曾將這套曲子獻給布 蘭登堡爵爺，但未能得到重視，反而被束之高 閣，後來才被世人發現。
晴 天之後 的霹靂
巴哈也寫了許多古鋼琴曲，因爲他在柯登時 常演奏，同時也要指導兒子琴藝，所以特地執 筆，如4去國組曲」、「英國組曲」，作爲敎材的 有「二聲部與三聲部創意曲」（Inventions)，巴哈 憑著一種構想，把一個小動機發展成小曲子，並 將這些曲子粲輯成冊，這就是這本曲集的由來。 他的另一套巨作「平均律古鋼琴集」，一七二二年 問世，此套作品後來成爲學習鋼琴的模範作品。
在柯登的日子是巴哈一生中最幸福的時期， 在宮廷中備受尊敬，在家又享盡天倫。可是好景 不常，一七二〇年六月，巴哈隨雷奧波德公爵前 往波西米亞溫泉勝地卡爾斯巴特旅行時，瑪麗亞 去世了，等他回到柯登，她已入土一個多月了。
這件事對巴哈是很沈痛的打搫。
心灰意冷的巴哈，也顧慮到兒子們上大學唸 書的問題。柯登只是一個小鎭，沒有大學，對巴 哈而言，接任萊比錫托瑪斯敎堂合唱長的職位， 是再適合不過了，此職是德國中部敎會裡最重要 的音樂家職位，自古以來，都由優秀的作曲家擔 任。巴哈的前任爲庫瑙（Kuhnau )，也是以古鋼琴
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形跡特異掀起風雨
到了呂北克，巴哈一待就是四個月，使得亞 倫市的官員大爲不滿；再加上他的風琴演奏，被 視爲有擾亂信仰的嫌疑；又加上他擅自在敎堂的 合唱團裡，安揷他的表妹瑪麗亞，最後弄得滿城 風雨。
因此，巴哈只好捲起舖蓋，離開亞倫市。
巴哈後來與瑪麗亞結婚，遷居威瑪，擔任當 地的宮廷風琴師兼宮廷樂家，在此他寫出了最好 的風琴曲 了應付宮廷的音樂會，他又寫了許 多的室內樂。他的一些小提琴獨奏曲，就是這個 時期的作品，不論技巧或內涵，都十分深奧。
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材料：四分之二白蘭地，四分之一法國苦艾酒，四分之 一法國橘味甜酒，一滴檸檬苫it。
調配法：把以上材料和碎冰塊放進調酒杯內，攪勻，濾 進鷄尾酒杯內，用紅櫻桃黙綴。
太陽鷄尾酒（SOLAR COCKTAIL )
材料：六分之三白蘭地，六分之一橘子白蘭地，六分之 一橘皮甜酒，六分之一檸檬汁。
調配法：把以上材料和碎冰放進調酒壺內，搖勻，濾進 鷄尾酒杯內，用手杻一小片檸檬放進杯中。
大富豪(SUGAR DADDY )㈡
材料：三分之一白蘭地，三分之一橘子白蘭地，三分之 一橘皮甜酒，二分之一萊姆果汁。
調配法：把以上材料和冰塊放進調酒杯內，攪勻，濾進 鷄尾酒杯內，用紅櫻桃黙綴。
小流氓（THE LITTLE RASCAL )
材料：二分之一白蘭地，二分之一蘭姆酒，二分之一橘 子汁，一小片檸檬皮，一滴苦艾。
調配法：把以上材料淋在裝滿碎冰的調酒壺內，用力搖 勻，濾進鷄尾酒杯內。
花都夜遊人（THE NIGHT PARISIAN )
材料：二分之一櫻桃白地蘭，二分之一恭納白蘭地 (COGNAC)，一片檸檬皮。
調配法：把以上材料和冰塊放進調酒杯內，攪勻，倒進
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調配法：把以上材料和冰塊放進調酒壺內，搖勻，濾進 鷄尾酒杯內，用紅櫻桃一枚作黙綴。
陽光(SUNNY SIDE )
材料：三分之二白蘭地，三分之一杏果白蘭地，四分之 一檸檬汁。
調配法：把以上材料和冰塊放進調酒杯內，攪勻，濾進 鷄尾酒杯內，用紅櫻桃黙綴。
溫文儒雅（SWEET AND GENTLE )
材料：三分之一杏果白蘭地，三分之一白蘭地，六分之 一檸檬汁，六分之一橘子汁，=滴橘皮甜酒。
調配法：把以上材料和冰塊放進調酒杯內，攪勻，濾進 鷄尾酒杯內，用紅櫻桃黙綴。
甜蜜的夢（SWEET DREAM )
材料：四分之三白蘭地，四分之一白色薄荷酒，一滴杏 果甜酒。
調配法：把以上材料和碎冰塊放進調酒杯內，攪勻，濾 進鷄尾酒杯內，用紅櫻桃黙綴。
甜蜜的愛情（SWEET LOVE )
材料：五分之二白蘭地，五分之二橘子汁，五分之一橘 皮甜酒。
調配法：把以上材料和碎冰塊放進調酒杯內，攪勻，濾 進鷄尾酒杯內，用紅櫻桃黙綴。
流星(SHOOTING STAR )
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材料：四分之二白蘭地，四分之一橘皮甜酒，四分之一 檸檬汁。
調配法：把以上材料和碎冰塊放進調酒杯內，攪勻，濾 進鷄尾酒杯內，用紅櫻桃黙綴。
雙輪馬車（SIDE CAR )
碎料：四分之三白蘭地，四分之一法國橘味甜酒，一湯 匙檸檬汁。
調配法：把以上材料和幾片冰塊放進調酒杯內，攪勻， 然後倒進鷄尾酒杯內，用牙簽穿一枚紅櫻桃綴。
南太平洋（SOUTH PACIFIC )
材料：三分之一白蘭地，三分之一蘭姆酒，三分之一橘 皮甜酒，一滴苦艾。
調配法：把以上材料和冰塊放進調酒壺內，搖勻，倒進 鷄尾酒杯內，用牙簽穿靑櫻桃一個和扭檸檬一小片 ，放進杯內黙綴和增加香味。
南海氣息（SOUTH SEA BREATHE )
材料：二分之一白蘭地，二分之一香蕉甜酒，一滴苦艾
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調配法：把以上材料和冰塊放進調酒杯內，攪勻，濾進 鷄尾酒杯內，加鮮奶油在酒上，然後用紅櫻桃黠綴
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史汀格(STINGER )
材料：四分之三白蘭地，四分之一白色薄荷酒。
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料倒進去，攪勻。-
粉紅色卡片（PINK TICKET)
材料：四分之一法國苦艾酒，四分之二白蘭地，四分之 一石榴糖漿，一滴苦艾。
調配法：把以上材料和碎冰放進調酒杯內，攪勻，倒進 鷄尾酒杯內，用手指把檸檬皮一片杻擰，使香油射 進杯內。
先鋒(PIONEER)
材料：四分之三白蘭地，四分之一法國香味甜酒，滴 香蕉酒。
調配法：把以上材料和碎冰放進調酒杯內，攪勻，倒進 鷄尾酒壞內，用紅櫻桃黙綴。
狂歡(RAPTURE)
材料：四分之二白蘭地，四分之一橘子甜酒，四分之一 鳳梨:/t。
調配法：把以上材料和碎冰塊放進調酒杯內，攪勻，濾 進鷄尾酒杯內，用紅瓔桃黙綴。
薩摩亞（SAMOA )
材料：四分之二白蘭地四分之一蘭姆酒，四分之一石 榴糖漿，四分之一檸檬汁。
調配法：把以上材料和碎冰塊放進調酒壺內，搖勻，濾 進鷄尾酒杯內，用鮮薄荷葉二片，紅櫻桃黙綴。
秘密的愛(SECRET LOVE )
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調配法：把以上材料和冰塊放進調酒壺內，搖勻，濾進 香檳酒杯內，用牙籤穿紅櫻桃一枚放進杯中勲綴。
活動目標(MOVING OBJECT)
材料：二分之一蘋果白蘭地，二分之一法國苦艾酒，一 滴檸檬汁，一滴橘子調味酒。
調配法：把以上材料和碎^^塊放進調酒壺內，攪勻，濾 進鷄尾酒杯內，用紅櫻桃黙綴。
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孤獨的漁人劃著一個雙漿的小舟，載浮載沉地颺浮在藍黑色的海水裏，由於激動不安的波浪暫將船頭抬 起，使我們很淸楚地看到半條露在船尾部份之銀白色的魚，不消說，離水的魚總是生命難保，死路一條 的，牠所具有之明亮的色調更加重了畫面上愴涼的氣息.，囘首遙望的漁人，不是也己發覺卽將臨頭之瀰 天的大霧了嗎？洶湧的波濤本來就已經使得囘程十分艱難了，再加上濃霧瀰漫，船入其中，不辨西東， 漁人落此處境，其命運和正在死亡線上掙扎的海魚又有幾許差異呢？是了，這I幕不時可能發生在北大 西洋之動人的戯劇，不僅是荷馬所感受到的經驗，同時也是賞畫者都能分享到的經驗，不消說，實情誠 如杜威所指出，在一件藝術品之中，各種不同的動作、揷曲和事變都融爲一體，然而各不失其特性，這 偵形正如在親切的討論中，參與者的意見雖在不斷地交換和融通，可是每一個討論者卻依舊能夠保持其 個性一樣。不過，每一種經驗都必有其名稱所本之統一性(an unity) ?，例如..那I次的會餐、那I次 的風暴、那一次的午夜狂歡等等o儘管整個的經驗是由不同的部份所構成，但是經驗所具之統一性乃是 由普及全體之個性(a single quality)所形成的，所以經驗的內容照杜威看來，不僅是同中有異，而 且是異中有同的?，換句話說，這個統一性旣不單是情感的，也不單是實踐的或理解的9因爲這些全是經 過反省之後所作的區分，就拿名畫「霧警J所具現的經驗而論吧，雖然我們分明見得其中包含著感情、 實踐和理解的成分0但是我們都很難說究竟是其中的那一種單獨地決定了它的統I性，杜威在這裏雖然 沒有呼出「寓多樣於統一」的口號，可是他使我們見到的實情卻恰恰如此 了這個緣故，他明言美感 的敵人不是實踐，不是理解，而是單調、鬆懈與呆板.，不僅如此，無論是理解的活動或實跤的過程，如
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整個鍵盤上，只有三 組半八度音。
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口中的驚嘆語
德布西和拉威爾便是其中最負盛名的作曲家。
用任何數目的人來奏，拿任何樂器來奏。
法國歌劇作曲家
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一九二
eludings)之可言呢？照杜威看來，如果這等鬆散的經驗也算是經驗的話，那末，它們至少還夠不上是 I種經驗(an experience)，當然也夠不上是I種美感經驗了。(esthetic experisce) .0
那末，究竟在何種狀況之下，我們才算享有了 一種經驗呢？夠得上一種經驗的經驗又必須具備那些 條件和特質呢？據於筆者的了解，凡屬完整、突出、自足的經驗，才是杜威心目中足以形成一種經驗的 經驗，而美感經驗也卽是這I類經驗中之經驗?，例如：一件工作圓滿完成；一個問題獲得解決；I種遊 戯順利進行?，或者無論是吃飯、下棋、聊天、著書、或競選如果都能達到淋漓盡緻或稱心滿意的地步， 那末這I切也都各自算得上是一種經驗了 了加深大家對於這類經驗的印象，杜威最愛用的比喩(有 時也可當作具體的例證來看待)便是海上的風暴。不消說，當我們在刼後餘生橫渡大西洋之後，最能使 我們歷久不忘的，便是那當時使我們觸目驚心的景象：勢若萬馬奔騰之狂風暴雨?，雷霆萬鈞之滔天巨浪 。雖然風暴發生的前後，各有其醞釀減退的因素和過程，可是唯有當急風驟雨驚濤駭浪一體發作的當兒 ，才能形成I個突出的經驗。不過，不待筆者指出，也許明敏的讀者早已發覺，橫渡大西洋，並非每j 個人都可得而爲.，何況卽使有機會橫渡了大西洋，也未必就遭遇上風暴呢！其所以能夠成爲一種經驗， 不正是爲了它十分難得的緣故嗎？所以，我們難免會感覺到，爲了說明完滿、自足而突出的經驗究竟是 怎様的I種經凌，海上的風暴雖是一個極好的比喩，但是我們幾乎全靠想像才能把握它的特性，那末， 我們何不自選一件藝術品來具體地印證一下杜威的提示呢？現在就讓我們j塊來觀賞美國畫家荷馬( wiglow Homer, 10036丨1910)的名作「霧警」(Fog warning)吧?.我們在這一幅畫上所見到的是I個
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以上述方式縱觀其結稱時，必能了解巴赫的形式
也會有他那可貴的完美，
結婚多久啦？
這些站在舞台旁的觀眾與演員之間的距離是非常近的。
則追加在新的契約習上。
用任何數目的人來奏，拿任何樂器來奏。
對於女性方面：
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